Esto lo encontré ayer entre unos viejos archivos y no tengo idea el mes en que fue publicado, pero seguro el año es el 2007.

El problema del mal y de la representación del horror ha sido motivo central de reflexión de una línea importante de la narrativa del siglo XX, desde El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad a Austerlitz de W.G. Sebald, pasando por Doctor Fausto de Thomas Mann, o, por mencionar otros géneros, los poemas de Paul Celan, además de los testimonios y ensayos de Primo-Levi y de Hannah Arendt. En América Latina, entre los autores más recientes, Jorge Volpi, Ignacio Padilla, Rodrigo Fresán y sobre todo Roberto Bolaño han abordado, desde emplazamientos móviles y empleando modalidades narrativas diversas, este asunto, relacionándolo, de manera más o menos directa o desplazada, con la historia latinoamericana reciente. Así Bolaño, en sus “novelas chilenas” –Estrella distante y Nocturno de Chile-, actualiza esta problemática en las relaciones entre literatura y fascismo, mientras que en 2666, en “La parte de los crímenes”, intenta hablar del mal desde la rigidez del informe policial, usando la pretensión de objetividad de éste como un fondo en el cual representar el horror de las mujeres asesinadas en Santa Teresa, sinécdoque del sujeto subalterno sacrificado en las periferias del orden globalizado.

Otra posibilidad de abordaje es hacer hablar al “mal” desde dentro, poniendo el foco narrativo en personajes que están al servicio de engranajes sociales dedicados a la represión o el exterminio. Esto es lo que ocurre en la novela breve de Sergio Amira Identidad suspendida, relato que puede catalogarse como ciencia ficción, debido a la presencia de un novum (Darko Suvin) o avance científico que hace posible la acción, en este caso principalmente el nódulo akhásico, “una pequeña langosta conservada en líquido amniótico…. algo así como un módem… que permite la conexión con FASat-Alfa” y que entrega “toda la información y habilidades que se requiera en determinado momento” (69). Más específicamente, dentro del subgénero, Identidad suspendida puede inscribirse en la modalidad del ciberpunk, a causa, entre otros factores, de la conexión al ciberespacio permitida por el mencionado nódulo y a la mezcla de ello con elementos de la serie policial negra. No obstante, es necesario aclarar que no se trata de la primera novela de ciencia ficción chilena como se escribe en la contraportada del libro, sino que de una muestra del resurgimiento que experimenta el subgénero en Chile en la actualidad, gracias a las obras de autores como Jorge Baradit (1968), Oscar Barrientos (1974), Pablo Castro (1974), Sergio Meier, Armando Rosselot (1967), Luis Saavedra (1971), Soledad Véliz (1982) y Mike Wilson (1974), entre otros. En este marco, la novela de Amira destaca por su trabajado uso del lenguaje coloquial y por la intensidad de una trama que, no obstante la proliferación un tanto confusa, tiene el interés de poner en escena las mencionadas problemáticas.

De acuerdo a Frederic Jameson (1982), a través del procedimiento del extrañamiento, la ciencia ficción entrega una imagen del presente, desfamiliarizándolo para hacerlo de este modo perceptible. A ello es posible agregar que puede ser una forma privilegiada de dar cuenta de una historia traumática que, como indica Idelber Avelar, es objeto de duelo y de esa manifestación de la represión que es el olvido. De ahí que, en primera instancia, el esfuerzo de Amira por entrar en la confundida cabeza de Vicente, un asesino con problemas de identidad al servicio de una borrosa compañía global, pueda leerse productivamente a la luz de la representación de las experiencias vividas durante el gobierno militar y también de la globalización. Intentemos exponer de manera exploratoria parte de la historia relatada a partir de esta lectura, considerando la necesidad de dar cuenta de las distintas versiones que la novela entrega para los diversos elementos de su argumento. Así, en lo que respecta al origen, según una primera versión, que parodia la trama conspirativa de El Código Da Vinci, mezclándola con la mitología de Lovecraft y con parte de la historia nacional reciente, “la Compañía fue creada por Leonardo Da Vinci en complicidad con unas inteligencias alienígenas que utilizaron el Golpe Militar de 1973 en Chile para entrar a este mundo. Involucrados en todo esto estarían los Francmasones, el Colegio Invisible, la Golden Dawn, los Iluminatis bávaros, los socialistas…” (76). Según otra versión, que desautoriza a la primera por su infantilismo fantasioso y conspirativo, la Compañía se remonta al reinado de Leopoldo II de Bélgica, en la segunda mitad del siglo XIX, siendo “el resultado de la fusión de las empresas que obtuvieron las principales concesiones monopolísticas en el Congo” (77). En una actualización de la situación colonial del siglo antepasado a la globalizada del XXI, la Compañía controla FASat-Alfa, “la mayor red de espionaje y análisis para interceptar comunicaciones electrónicas de la historia” (19). La conexión que se presenta entre colonialismo y globalización, vinculados por el 11 de septiembre chileno, se entiende a la luz de la tesis de que el Chile de Pinochet, junto a los Estados Unidos de Reagan y a la Gran Bretaña de Thatcher, fue pionero en la instalación del neoliberalismo, la ideología dominante en el orden mundial globalizado, tesis que, a la luz de la trama, parece ser la de la novela.

Vicente cumple con celo las órdenes de la Compañía, intentando frenar sin mucho énfasis los excesos de su compañero, el GAP (Guerrero Autómata Personal) Gabriel, un psicópata que parece estar inspirado en una mezcla del protagonista de la novela de Bret Easton Ellis, Psicópata americano, con ciertos episodios de la dictadura de Pinochet, pues, a la menor oportunidad, hace uso de su “corvo”. La explicación de la entrega incondicional a la entidad superior por parte del protagonista es una vaga frustración amorosa, a la que se suma un muy general “fracasar en todo” (15), con lo cual la novela evita, al menos en esta versión, centrarse en una explicación acerca del origen de la opción por el “mal” del personaje y escapar al biografismo individualizante, lo que puede ser leído, a partir de Foucault, como una forma de huir de las trampas de la construcción identitaria. Se explaya, en cambio, en los problemas de identidad que Vicente sufre en el presente del relato (no está seguro de si sus recuerdos son reales, pues son contradictorios y lo sitúan en tiempos imposibles, experimenta déjà vu y su mente queda “en blanco” (56)), los que serían el resultado de la conexión operada por el dominio cibernético que la Compañía ejerce sobre el personaje:

Si efectivamente la Compañía nos controla mediante FASat-Alfa y si es cierto que pueden “desenchufar” a un agente en cualquier momento, ¿no podrían también atribuirle sus recuerdo a otro? Imagino el siguiente diálogo en los comienzos de la Compañía a fines de 1960s: “Sr. Jormungand el agente K se ha pasado al enemigo, ¿lo borro del continuo espacio tiempo?” “Sí, pero no podemos desperdiciar toda esa experiencia acumulada. Antes de borrarlo atribúyale todos sus recuerdos al agente H” (15).

De ahí que Vicente no tenga claro si sus recuerdos son suyos y viva en una suerte de “identidad suspendida” en la que no importa lo que haga. Parece pertinente a este respecto citar nuevamente a Avelar, quien plantea que la ficción posdictatorial escrita en Chile no pretende ya “retratar la vida ‘como realmente fue’… ni siquiera la vida como uno la recuerda… sino más bien la vida tal como ha sido olvidada. Más allá de toda nostalgia, el olvido sería hoy lo que verdaderamente vale la pena escribir: la ficción transitaría así de la epifanía mnemónica a la crónica de la amnesia” (26). Es por ello que, en tanto relata el proceso en que se borra la memoria, Identidad suspendida se conecta con la narrativa chilena de los ochenta y de los noventa como escritura acerca del olvido. No obstante, al explicar la indeterminación de la identidad como un efecto de la superposición de otras memorias que realiza la Compañía, el relato apunta al blanco de la globalización, con sus tecnologías actuales de conexión en red y con sus posibilidades futuras de implantes cibernéticos, que permitirían el dominio del sujeto. De acuerdo a esta versión, no se trata de la disolución de la memoria como efecto del trauma, sino que de un proceso de borrado dirigido, al que le sucede la sobreimpresión, y que conduce a la confusión, al “mal”, a la anomia y finalmente a la locura, causadas por la proliferación de versiones que no terminan de establecerse como “reales”.

En contrapunto con esta primera versión, al final del relato se plantea un segundo motivo para la confusión identitaria, que si bien refuerza la lectura de la novela en clave de duelo, recupera a la biografía como interpretación para culminar en la locura: el padre de Vicente habría sido un ex agente civil de la DINA, Gabriel no existiría, pues habría muerto como víctima de la dictadura, y el protagonista sufriría un trastorno de personalidad múltiple. No obstante, esta explicación, a reglón seguido, es ironizada y descartada como “un puto deus ex machina, el idiota sin talento que ha redactado esta porquería se ha quedado sin ideas y recurre a una salida barata”, lo que es acompañado de otro comentario autorreflexivo “este pastiche posmo de la onceava hora; este océano de incertidumbres, este naufragio de posibilidades” (97). Se produce de este modo una negación de la negación que prefigura el cierre del relato, en la medida en que conduce a un callejón sin salida narrativo. Así, a continuación aparece el escenario final, una especie de limbo subatómico o antesala de la existencia donde a el(los) personaje(s) se le(s) ofrece la alternativa “¿Leverkühn o Zeitblom?” (el protagonista y el narrador de Doctor Fausto de Thomas Mann), con la correspondiente traducción: “debes elegir entre el creador poseso y endemoniado o el burgués que encarna los valores tradicionales, pero que carece de energía” (100). La respuesta es, por cierto, negativa en cuanto a la elección: “La verdad es que ni el uno ni el otro. Por esta vez… elijo no ser” (100), con lo cual se cierra el relato.

Este final “improductivo” parece estar diciendo algo sobre una narrativa que, al igual que las personalidades de Vicente, prolifera, careciendo de herramientas que le permitan un desarrollo coherente, tanto conceptuales como técnicas. Un ejemplo de lo segundo es el diálogo directo sobrepasado en el primer encuentro de Vicente con el agente Carmody, quien parte explicando su teoría del lenguaje como virus y termina en la sincronía jungiana, sólo mediante el expediente de dos extensos parlamentos. Otra muestra es el hecho de que la novela se estructure como un solo gran capítulo, con partes solo separadas por asteriscos. Respecto a lo primero, podría ser iluminadora una última reflexión sobre la enciclopedia, en el sentido de Umberto Eco, amplia e híbrida, de que da cuenta esta novela, plagada de alusiones a los más diversos autores (Shakespeare, Dostoievski, Bolaño, Tolkien, Lovecraft, etc.), además de a productos de la industria cultural como filmes, canciones y videojuegos. Si bien entre esta multiplicidad, como lo expresan el diálogo final y la proliferación que lo ha antecedido, la opción consciente es precisamente no elegir, se presenta, en una escena anterior, una pista, cuando Vicente pasa revista a la biblioteca de la dueña de casa del barrio alto de Santiago donde él y Gabriel viven una temporada aprovechando que sus habitantes están de vacaciones (y que serán asesinados cuando regresen, después de lo cual se sugiere que ésta sería la familia de Vicente, aunque no queda claro si es una alucinación más del personaje). En el escrutinio están, junto al El número Neuman de Moncho Artigas (guiño a El número Kaifman de Pancho Ortega, un autor cercano a la ciencia ficción), El código Da Vinci (“controvertida pero mediocre” (35)) y una lista de textos herméticos, entre ellos “El poder del Uno del Rabino Philip S. Berg; El Tarot Místico, por Juliet Sharman-Burke y Liz Green…” (35) y así. En la producción literaria actual no se trata ni mucho menos de quemar, como hicieron el cura y el barbero de El Quijote, obras o tradiciones marginales al canon estético, religioso o cognoscitivo de la modernidad (incluso los amigos de Alonso Quijano salvan varios libros del fuego) sino que de aprovechar la fertilidad de esas modalidades subalternas en la generación de producciones simbólicas, en tanto fragmentos del imaginario social del cual éstas se alimentan. De hecho, ese es uno de los sentidos del “posmodernismo”. Otra cosa es, no obstante, asumir sin mayor distancia esos discursos, ahogando el propio proyecto narrativo.

En síntesis, si bien Identidad suspendida tiene el valor no menor de explorar algunos de los problemas centrales que ocupan a la narrativa latinoamericana actual, dando cuenta tanto de lo nacional como de lo global, a través de una trama compleja y con un logrado lenguaje coloquial “chileno”, necesita, si quiere salir de callejones sin salida narrativos, tomar opciones estructurales más consistentes que le permitan aventurar algunas respuestas que puedan circular y ser leídas en un contexto más amplio.

BIBLIOGRAFIA DE OBRAS CITADAS

Amira, Sergio. Identidad suspendida. Santiago: Mago Editores, 2007.

Avelar, Idelber. “Alegoría y posdictadura. Notas sobre la memoria del mercado.” Revista de Crítica Cultural 14: 22-27.

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James, Edward. Science Fiction in the Twentieth Century. Oxford: Oxford University Press, 1994.

Jameson, Frederic. Jameson. “Progress Versus Utopia; or, Can We Imagine the Future?” Science Fiction Studies 9 (1982): 147-158.

___.El posmodernismo o la lógica cultural del capitalismo avanzado. Trad. José Luis Pardo. Barcelona: Paidós, 1991.

http://www.eng.fju.edu.tw/Literary_Criticism/postmodernism/jameson_text_complete.htm

Lockhurst, Roger. Science Fiction. Cambridge-Malden: Polity Press, 2005.

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Paz, Octavio. “Los hijos del Limo.” Obras Completas I. La casa de la presencia. México: Fondo de Cultura Económica, 1994.

Piglia, Ricardo. Crítica y ficción. Buenos Aires: Planeta Argentina, 2000.

Reati, Fernando. Postales del porvenir. La literatura de anticipación en la Argentina neoliberal (1985-1999). Buenos Aires: Biblos, 2006.

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Vega, Omar. “En la luna: un bosquejo de la ciencia-ficción chilena:”

http://www.memoriachilena.cl/archivos2/pdfs/MC0036453.pdf

___.“Identidad Suspendida: una montaña rusa.”

http://identidadsuspendida.blogspot.com/2007/10/crtica-de-omar-e-vega-en-letras-de.html.

Macarena Areco, 2008

Pontificia Universidad Católica de Chile

Publicado originalmente en Anales de literatura chilena Año 9, Diciembre 2008, Número 10
ISSN 0717-6058, páginas 193-199.

Descarga el documento original aquí.

Según su contraportada es la primera novela de ciencia ficción editada en Chile*. Bien, reconozco mi ineptitud: desconocía el dato. No así haber leído locuras semejantes de la mano de auténticos maestros (consagrados) del género.

Hablar de Identidad suspendida, significa NO estar hablando de una novela de ciencia ficción al uso: ésta, no se centra únicamente en nuestra sociedad o en la política (principalmente chilena)… No lo hace en mega-conspiraciones. Tampoco en la invasión de nuestro planeta: ni siquiera en la de la mente humana, subyugada ésta en la mayoría de las ocasiones por un parásito a modo de mecanismo que, introducido en el cerebro de cualquier individuo, consigue que éste obtenga conexión con la FASat-Alfa (la más importante red de espionaje), y de paso, información sobre su entorno y soluciones para salir airoso de cualquier situación.

Como digo, no es una novela al uso. No es una historia que se centre únicamente en lo que he mencionado, pero sí es cierto que lo termina dibujando todo ello; lo entremezcla, lo estira, lo encoje, y termina moldeándolo de una manera totalmente inusual. A veces borrosa, casi siempre esquizoide…

La violencia en sus páginas está a la orden del día: violencia controlada, descontrolada, gratuita, fortuita. Lo peor del ser humano rebosa en la novela de Amira. Tal vez lo haga de la mano de su protagonista, Vicente, que tan pronto sabe quién es, como deja de hacerlo (al compás nos ocurre lo mismo a nosotros, por supuesto). También podría ser que esta violencia, ese modo de reaccionar que no nos deja indiferentes, venga dado por el perfil mezquino que acompaña en sus misiones a nuestro protagonista; el molesto pero al mismo tiempo soberbio GAP (Guerreo Autómata Personal), Gabriel.

¿Quién sabe?

La cuestión es que estos dos son la piedra angular, o tal vez no, de la historia que tenemos entre manos. Ambos pertenecen a La Compañía, un megaengendro que, a través de sus agentes (ellos lo son), procuran controlarlo todo. Terrestres, alienígenas… identidades cambiantes, ocultas, engañosas… ¿Quién sabe qué hay ahí metido? Ni siquiera ellos: ¿Es que existe verdaderamente La Compañía? ¿Es que existen ellos? ¿Son solo uno dentro de uno?, ¿varios dentro de uno?

Lo único que está claro es que, de existir, ese entramado de algo poderoso que nadie sabe a ciencia cierta qué es, vigila nuestra sociedad y también otras: intenta controlarlas, sacar partido de ellas…

O no…

Sea como fuere, por una parte ese día a día de Vicente, mientras recuerda una misión, espera otra, contacta con el súper jefe o con otros agentes, es una constante apología al lado más cruel de la mente; a la paranoia desmedida, al uso de las drogas con esa horrible coletilla mental del “yo controlo”; con sus vueltas y revueltas, quizá, oníricas, y siempre al más puro estilo Dickiano (aunque según el autor bebe más del señor Burroughs). Eso sí, recuerde a quien recuerde, podría ser que fuera mucho más cruel, mucho más atroz.

Por otra parte está el resultado final de Sergio Amira que, claramente, ha querido generar todo ese caos rodeándolo además de política, mucha política. Tal vez, también de vivencias propias… Todo ello, como sea, ahí está: escupiéndonos a los ojos que su autor genera el desorden que quiere, le da la vuelta a la historia como le da la gana y las veces que haga falta. Provocándonos deliberadamente; alimentando esa parte de la literatura de género casi, casi, sin sentido. Dándole forma constantemente a una lectura entretenida, futurista, pero que al mismo tiempo nos podría desenseñar ciertas cosas y, como digo, casi en la mayoría de las ocasiones termina no teniendo ni pies ni cabeza.

Sea como fuere, si uno tiene la mente abierta y no le asusta contemplar lo que podría haber dentro del(os) cerebro(s) humano(s) más inhumano(s), Identidad suspendida desde luego le enganchará. Aunque también hay que decir que, Sergio, a veces divaga un poco demasiado, pero por lo general, si creo reconocer cuál era su objetivo, éste lo ha logrado con creces.

Ahora queda en la mano del lector asomarse a un mundo vertiginoso, donde la oscuridad neuronal abate casi cualquier lógica o pensamiento constructivo. Eso sí, olvidaos de la cordura o de querer entenderlo absolutamente todo… porque la locura ganará siempre la batalla.

* Según nos ha explicado el mismo autor (Sergio Alejandro Amira), Identidad suspendida fue la primera obra de cf que publicó Mago Editores. Por lo tanto, mi ineptitud no es tanta, simplemente se trata de un error de imprenta.

Pilar Barba, 2008.

publicado originalmente en abril de 2008 en NGC 3660

http://www.ngc3660.es/critica/literatura/pilyb/identidadsusp.htm

En Identidad suspendida, Amira, que es un autor heredero de la tradición de vanguardia, lanza al lector contra un collage de alta cultura, basura pop y referencias apócrifas – y el gesto es tan literario como plástico. El Amira-artista (ese en tránsito entre Londres y la Plaza Yungay) utiliza la novela como excusa para introducirnos a una galería de personajes, que como “las buenas” pinturas, dialogan con nosotros.

Al mismo tiempo Identidad suspendida es como conversar con Amira y su wikipedia mental, con vínculos que van desde lo insufriblemente académico a lo enfermizamente ñoño. En algún lugar entre esos dos puntos están los momentos memorables de la novela – entre el morphing (a toda velocidad) de una persona en ñandu y los saltos enciclopédicos que unen a “harina”, “Leonardo Da Vinci”, “Freud”, y “Holanda”.

Identidad suspendida es una historia de referencias, de cut-ups, de plagio y homenaje, de los otros que están en uno y al mismo tiempo sobre como pertenecemos a esos otros. La trama esta allí para exponer a los personajes de Amira -que son variaciones de Amira- esencialmente al dilema postmo.

El texto es una espiral compuesta de partes móviles, muchas veces inconexas y a ratos incoherentes. Pero gira, se mueve, y como un caleidoscopio, sorprende para luego continuar mutando en pasos discretos – se destruye para reinventarse, se reinventa para destruirse. Esa dinámica creativa, al amparo de la destrucción y el desmembramiento no es casual.

La pérdida de límites y el comportamiento borde, son temáticas recurrentes e inevitables en la visión de Amira del mundo como un lugar en sobredosis. Identidad suspendida es, me atrevería a decir, una novela sobre la ficción que es cada uno. Sobre identidades que siempre son prestadas, porque nada es realmente genuino, menos nosotros, menos hoy. Y el viaje tiene algo de cuántico: mientras más te acercas, menos certeza encuentras.

Carlos Gaona, 2007

Publicado originalmente en www.carlosgaona.com

http://tumblr.carlosgaona.com2007/11/identidad-suspendida-el-review/

Una tortuosa hidra de mil cabezas aullando en apretadas cien páginas.

Sergio Amira es un Dick intoxicado, escanciando algunas gotas de Burroughs y Aldiss con sus neuronas descalzas. Más que una imitación, una reencarnación chilena del Dick más místico y delirante de sus últimos tiempos. Conspiraciones tecnológicas y esotéricas, bajo cuya égida desfila la historia secreta de nuestra nación. La ominosa Compañía y el Protectorado Galáctico; masones, rosacruces y jesuitas, junto a nazis y fascistas criollos que adoran a la Virgen aparecida en el parabrisas que le salvara la vida a Pinochet…

El mesiánico satélite de “Valis” ahora es el mitificado satélite chileno FASat-Alfa, que dominando las ondas mentales parece explicar el contradictorio y casi nulo carácter de nuestro pueblo (¿acaso civiles y militares no han estado siendo manipulados inconscientemente por el satélite de la Compañía?). ¿Y quienes son en verdad los Archaenides, esos demonios ocultos tras la inaprensible realidad y que parecen controlarlo todo?

Lo mejor y lo peor de las vanguardias del siglo XX se dan cita en esta “nouvelle” claramente beatnik, con toda la psicodelia de los años sesenta, y que tuvo su correspondencia en la c-f con el llamado movimiento de la “nueva cosa”.

En “Identidad suspendida”, Amira rompe, copia, crea, une y arma un cuerpo refulgente de palabras, una verborrea con abigarrados destellos nihilistas, mefistofélicos… Diabólicos, en uno de sus sentidos más exactos.

La palabra en sí misma se ha convertido ahora en virus:

“Steinplatz afirma que el virus de mutación biológica, denominado Virus B-23, se encuentra contenido en la palabra. Liberar este virus de la palabra podría ser más mortífero que liberar el poder del átomo porque todo odio, todo dolor, toda lujuria, se encuentran contenidos en la palabra. Yo propongo la teoría de que un virus es una unidad muy pequeña de palabra e imagen y sugiero que esas unidades pueden activarse biológicamente para que actúen como tendencias comunicables del virus.” (pág. 11)

Además de esta temprana declaración, en esta novela, junto a otras revelaciones tan sorprendentes como que Leonardo Da Vinci viajó al futuro de la Tierra para convertirse en líder de unos insectos gigantes alienígenas, y que los Ronels han atravesado dieciséis universos en la búsqueda de una elusiva pintura impresionista, conoceremos los alcances de la obra más ambiciosa del arquitecto Joaquín Toesca: “un artefacto del tamaño de un edificio capaz de absorber la fuerza vital de quienes lo ocupaban y sobre todo, las potentes energías del conflicto, el odio y la ambición. Este edificio era no otro sino La Moneda. Y tal y como se sabe, el edificio fue terminado por Lorenzo D’Archangeli, discípulo de Toesca que, al igual que su maestro, era miembro de la Amphisbaena. D’Archaengeli llevó a cabo todas las instrucciones de su mentor, todas menos una: el sacrificio humano que serviría de llave para abrir las puertas de este mundo a los Archaenides… Ciento setenta y un años más tarde y mientras La Moneda absorbía todos los orgones desatados por el golpe militar, un valiente héroe se sacrificaba sin saberlo en el punto exacto donde las puertas de la percepción finalmente serían abiertas. ¿Nunca te has preguntado por qué dejaron sólo en La Moneda a Allende, por qué sus agentes no le prestaron ayuda tipo James Bond que sí demostraron para defender y entregar las armas escondidas en la embajada? Fue para propiciar el acceso de los Archaenides, que esclavizarían a la humanidad hasta la Segunda Venida.” (págs. 20 y 21)

Un desgarro cósmico. Un desgarro del alma y de la carne arrastrado por generaciones en el Multiverso.

Amira explora la locura de un país dividido por la política, la indolencia y la estupidez, en el que los agentes de la Compañía se persiguen por las calles de un Santiago post-dictadura aparentemente normal, pero en donde los nombres y las siglas históricas ya no son lo que creíamos: el legendario GAP (“Grupo de Amigos del Presidente”) ahora significa “Guerreros Autómatas Personales” y pueden alterar la forma del polímero dermo-mimético que cubre su cráneo de metal o hasta alimentarse por fotosíntesis…

Hambriento de nuevos dioses y hasta de su propia voz, la tortuosa erudición de “Identidad suspendida” puede servir de iniciación a los lectores para conocer la situación general de los actuales autores de fantasía y c-f chilenos, y que tienen la difícil misión de llenar con su obra los enormes vacíos culturales existentes.

En este maremagnum de ideas y citas, desde Allen Ginsberg y Leonardo hasta Los Simpson , desde los Pitufos y los Transformers hasta Marx, Shrödinger y Heisenberg, por nombrar sólo algunos; en este registro autobiográfico y fantástico a la vez, Amira ha dejado un testamento de la época en que le ha tocado vivir, de sus camaradas de letras de c-f (citados en clave con sus obras e ideas) y de la lucha constante, difícil e incomprendida del artista, a riesgo de caer en la desesperación que conduce a la locura (otro de los niveles en que puede leerse este libro).

“Somos esos que expusieron sus cerebros al Cielo y vieron querubines tambaleándose en los techos de farmacias y peluquerías. Somos los llamados a proteger un mundo que nos odia y nos teme. Somos aquellos que soñaron y encarnaron brechas en el Tiempo y Espacio y a través de imágenes yuxtapuestas, que atraparon el soplo del alma y unieron los verbos elementales al tiempo que saltaban con sensación de Pater Omnipotens Aeterna Deus para recrear la sintáxis y medida de la patética prosa humana.” (pág. 97)

Y si queda alguna duda sobre su genealogía, especifica posteriormente:

“Somos Rosencarntz y Guildenstern haciendo payasadas tras el telón de la “gran historia”, somos la Liebre y el Sombrerero Loco, la Morsa y el Carpintero. Somos personajes de cartón piedra, somos Banner y Hulk, somos los hijos del átomo; somos letras no articuladas del alfabeto escrito por un dios inepto y ciego, somos seguidores de Cthulhu y de Sixto Paz, somos luchadores de la WWF; la Roca y el Undertaker, somos los zombies del Resident Evil, somos los agentes de Interzona y los Hombres de Negro.” (pág. 98)

“Identidad suspendida” es esto y más, el real “nódulo akhásico” mencionado en la novela. Un testamento, decíamos, de una lucidez que por lo febril parece a veces no ser tal, pero cuya lectura, incuestionablemente, aparte de su erudición y riqueza narrativa, se hace necesaria para comprender el momento histórico y trascendental por el que pasa la literatura fantástica chilena.

Sergio Meier, 2007

Creo que se trata no solo de una falta de conciencia ecológica, al desperdiciar árboles y tinta en tramas flojas y sin sentido, sino que también de una falta de respeto al lector, quien se esfuerza en leer esos ladrillos, apretado como sardina en el metro. Por eso, fue un alivio leer la novela de Sergio Amira “Identidad Suspendida”, pues rompe con muchos cánones establecidos, tales como aquel que dice que para hacer buena literatura hay que aburrir al lector abrumándolo de páginas.

“Identidad Suspendida” es todo lo opuesto. Se trata de un libro breve, de sólo cien páginas, escrito con un derroche delirante de energía, que mantiene al lector durante todo el relato con el alma en un hilo. No hay problemas de continuidad, ni de exceso de personajes. Muy por el contrario, la lectura es de fácil comprensión y seguimiento, y sus escasas páginas nos transportan a los orígenes del hombre y a su destino final, mientras nos deslumbra con tecnología futurista y conspiraciones secretas, y nos describe personajes de extraña belleza y personalidades enfermizas.

Antes de proseguir mi crítica, debo confesar que quizás mi juicio no será imparcial, pues me gusta como escribe el autor. Recuerdo haber leído, hace un tiempo atrás, en el sitio de TauZero, una novela gratuita titulada “En el Bunker” firmada bajo pseudónimo. Era un libro tan divertido que me hacía morir a carcajadas, en particular cuando veía reflejados en el texto a escritores que yo conocía, sacados del mundo real y clonados para siempre en letras de imprenta.

“Identidad Suspendida” es una obra más seria que aquella, pero no menos rupturista e innovadora. Está escrita en un solo capitulo que se lee de principio a fin, sin descansos ni cambios radicales de escena, con acción a gran velocidad que no aburre. Si pudiéramos compararlo con algo, quizás podríamos decir que se trata de un viaje en montaña rusa, que te atrapa de principio a fin en un torbellino de giros y emociones, siendo particularmente cautivante la manera como el autor plasma sus personajes y crea las situaciones.

En género, se trata de una mezcla entre novela policial, ciencia ficción, crítica social y metafísica, cuando no teoría literaria, que no deja indiferente a sus lectores pues toca temas del gusto de todos. Además, Amira hace intenso uso de la ironía y de la comedia para impresionarnos, jugando no solo con las vivencias de los lectores como testigos de la historia reciente, sino también con sus sentimientos y credibilidad.

El estilo de la novela se puede enmarcar en la literatura de metalenguaje. Vale decir, tenemos a una voz que narra los eventos, pero a la vez nos explica como escribir novelas, y que pasa de ser un comunicador pasivo a protagonista de la historia, quien nos describe su propia identidad a medida que transcurre la novela. Nos preguntamos entonces ¿Quién es el autor? ¿Quién es el protagonista? Y más importante aún, a través de sus recovecos y giros literarios, la novela nos hace preguntarnos a nosotros mismos quienes somos en verdad; que significa realmente ser.

Al final, la trama de la novela es poco importante, aún cuando está muy bien lograda. El protagonista pertenece a una secta secreta llamada “La Compañía” que usa redes humanas y alta tecnología para dominar el mundo. Es un sicario que elimina a quienes sus jefes le ordenan, pero además asesina de aburrimiento, como si al matar a las personas eliminara su propio vacío existencial. Como si el protagonista estuviera cansado de vivir en este mundo tan absurdo que es la sociedad moderna.

La parafernalia de ciencia-ficción y de ocultismo, que la novela tiene, es usada a modo de escenario de cartón piedra para decorar fenómenos más profundos, propios de la naturaleza humana y de la creatividad artística. Es así como se explica el sacrificio humano como fuente de energía cósmica, a la manera de los antiguos chamanes del viejo y del nuevo mundo. En su tiempo la sangre alimentaba la tierra del maya, regenerando el universo sagrado. Esa misma energía es usada en la obra para explicar el porqué del sacrificio de Allende en la Moneda. Por su parte, la arquitectura gótica se reinterpreta en términos de ingeniería electrónica, usando las catedrales a modo de potentes equipos de comunicaciones. En clave de ciencia ficción, se describen implantes biológicos en el cerebro que sirven de módems con redes satelitales y que transforman a los humanos en zombis donde las identidades se superponen a la manera de las ondas de probabilidad de la mecánica cuántica. Sin olvidar el tributo que Amira hace a Lovecraft, describiendo civilizaciones de un pasado muy remoto, que conviven con otras de un futuro muy lejano, pobladas de seres misteriosos que permanecen en la sombra.

Y sin embargo queda la duda. ¿Lo descrito se trata de una novela real o es solo una colección de imágenes de la cultura pop, que el autor magistralmente juntó en un todo coherente? ¿Es el protagonista quien dice ser, o sólo se lo imagina? ¿O acaso todo es solo un sueño magnífico del autor que nos describe su universo? Esto y muchas otras sensaciones le esperan al lector cuando lea “Identidad Suspendida”, de la cual sólo he descrito su ambiente. Por mi parte confío que le dejará una sensación similar a la que yo me formé al leer la novela: asombro.

Por sobre todo es un ejemplo que prueba que para hacer literatura entretenida y profunda no es necesario abrumar al lector con mil páginas de relleno, sino que se puede conseguir algo mucho mejor con un texto breve pero bien hecho, donde cada página nos haga pensar miles de cosas distintas y nos inicie en el descubrimiento de nuestra propia identidad suspendida.

Por mi parte, termino mi comentario en este punto. Yo tampoco quiero pecar de latero escribiendo un comentario muy extenso. No es la idea.

Omar E. Vega, 2007

Publicado originalmente en Letras de Chile

http://www.letrasdechile.cl/mambo/index.php?option=com_content&task=view&id=326&Itemid=30

Vicente y Gabriel, un GAP (Guerrero Autómata Personal) permanecen ocultos en la periferia de Santiago. Vicente y Gabriel trabajan para La Compañía. Vicente no está seguro de quién es y sus recuerdos se disparan en un collage psicótico. Gabriel, partidario y practicante de la tortura, es una insana, peligrosa y desequilibrada máquina de matar. Ambos, muy cercanos a la iconografía de dos CNI de la dictadura militar en clave fantástica, son los protagonistas de este mundo pintado por Sergio Amira en su novela: “Identidad Suspendida”. En sus páginas el autor devela la realidad tras las apariencias del mundo, mero tinglado en el que nada es lo que parece. Las páginas de esta novela corta publicada en la colección “Viaje al Fin de la Noche” de Mago Editores nos presenta a Vicente y su identidad fragmentada que bascula buscando su centro. En una anterior aventura ha sido despojado de un elemento central para su labor de agente, le ha sido extraído su nódulo Akhásico (langosta conservada en líquido amniótico, especie de módem orgánico capaz de conectar directamente el cerebro a Internet) Mientras, en el espacio, FASat- Alfa se alza como parte integral de una conspiración global y motor central de la mayor red de espionaje y análisis de la historia (“Nadie es más poderoso que la compañía”) Organización cuyos mojones mutan a cada momento re-des-dibujando un paisaje cercano a la paranoia: “La Compañía existe por y para la explotación de los recursos de ésta y todas las tierras del multiverso”, incluyendo, naturalmente, a los seres humanos.

Con esta novela Amira bebe de la vertiente de la CF más delirante, cercana a los mundos paranoicos de Philip K. Dick y a esa escuela que se ubica en el límite de la aprehensión lineal, con la que de paso rinde un homenaje al inevitable mentor: William Burroughs. El viejo e impertérrito Bill también se las ingenia para habitar el universo de Amira poseyendo para la ocasión el cuerpo de uno de los tantos espectros de la Plaza de Armas de Santiago de Chile: “El viejo era muy delgado y proyectaba una esquiva figura paterna, como de maestro. Vestía ropa formal: Traje, corbata y un sombrero que aumentaba el misterio de sus intensos ojos”.

Al comienzo del periplo y con certera pluma, Amira da cuenta en pocas páginas, y de labios del propio viejo, un compendio de las ideas centrales contenidas en el universo del mítico escritor norteamericano, del que “Identidad Suspendida” toma además algunos préstamos formales: escritura frenética, voraz y psicotrópica. Amira recrea su propia versión de la conspiración nova y usa pequeños relatos dentro del relato, breves y suculentas atomizaciones delirantes no exentas de humor. Amira juega con esta sabrosa acumulación de aparentes disgresiones, que no obstante se suman al relato central, como los episodios en que relata los insospechados secretos de Joaquín Toesca, la invasión de los temibles Archaenides, Bachelet y la ley reservada del cobre, “La Grande Jatte” de Seurat como una puerta a otro espacio tiempo, el atentado a Pinochet como obra del FPMR y un grupo de meta humanos y los oscuros y consabidos planes de grupos como los francmasones, la Goldem Dawn, Iluminatis, Socialistas y hasta reserva dos instantes para detenerse en parásitos como el demodex folliculorum, el ácaro de las pestañas, etc.

La novela se solaza en mezclar sin asco abundante detritus de cultura pop (Robotech, Macross Plus, Amaro Gómez Pablos y Dark City entre otra centena de referencias, citas y alusiones) La ciudad de Santiago se revela como un lugar que oculta secretos atómicos hasta detrás de cada Teletrak. La “Doom Patrol” y “Los Invisibles” del genial guionista escocés Grant Morrison (otro ferviente admirador de la obra de Burroughs) se alza como otra veta nutritiva para Amira, que lo alude constantemente (A modo de ejemplo véase la pagina 76)

La mixtura de “Identidad Suspendida” en la que Amira oculta y devela citas, alusiones, túneles y atajos se observa tras cada página por la que desfilan personajes inolvidables como el misterioso Anton Jormungand (Más cercano al Benway concebido por Cronenberg en su versión fílmica de Naked Lunch, que al de la novela homónima)

Amira construye de este modo una de las nouvelles de CF chilena más interesantes que me haya tocado leer últimamente. Recoge devotamente las semillas de sus admirados predecesores y nos devuelve una obra tan local como puede, tan ajena y cercana a nosotros como un virus trabajando en nuestras células.

“Identidad Suspendida” es la historia de un espejo quebrado y de sus trozos dispersos a medio recomponer, la fascinante aventura de abrir una caja dentro de otra, dentro de otra, dentro de otra. Amira toma elementos triviales, hechos históricos o noticias, como la tan bullada nota televisiva de los pumas que bajan de la cordillera a la ciudad, asustando a los santiaguinos. El autor toma datos reales, los mezcla con su propia (y para nada selectiva) recolección de datos personales, influencias varias, bagaje visual y lo encripta, lo inscribe y nos devuelve su contracara anamórfica y casi refractaria.

La escritura-artillería de Amira se sitúa en la línea de la nueva literatura de CF y fantasía chilenas y lo conecta más con su colega Bisama y su Caja Negra (o a éste con él) que con Sergio Meier o Jorge Baradit, con quienes no obstante, comparte el privilegio de comenzar a abrir nuevas y vivificantes puertas a una escritura que está renovando formas y contenido con sus notables obras. Ya se ha dicho muchas veces: la CF no es sino el reflejo deforme del hoy y no sólo su mera (in) deseable proyección.

Un comentario lamentable merece la ignorancia o “depredación” editorial de Mago Editores, que como otras tantas editoriales se disputan la absurda pugna por hacer pasar a toda nueva novela de CF que aparece, como si fuese LA PRIMERA hecha en Chile. Los lectores desprevenidos y el fandom local -que sí sabe que aquello no es así- merecen más respeto y cuidado. La tan disputada adjetivación hace creer que el mero hecho de ostentar el honor de ser el primero de la lista, asegura calidad y permanencia, y a veces, tan sólo te pone en el primer lugar de una biografía de tesis desinformada o te convierte en una pura y simple nota al pie de la historia. Y está claro que Amira y su novela, no lo necesitan.

por Carlos Reyes G.

Publicado originalmente el 29 de enero de 2008 en Womics

http://www.womics.cl/blog/articulos/identidad-suspendida-la-verdad-tras-el-tinglado/